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　９月と１０月に『ユニバーサル JAZZ THE BEST Legendary 150』として、リバーサイド、プレステッジなどの名門レーベルの名盤１５０枚が一挙に発売されました。
　今日はその中からマイルスの隠れた名演奏を。実は本アルバム、真実の「喧嘩セッション（笑）」でもあります。


　中山康樹さんが翻訳された「マイルス・デイビス自叙伝（１）」を読むと、1955年はマイルスにとって激動の年であったことが分かります。

　まず３月に、マイルスは前妻の扶養義務不履行の為ぶち込まれた刑務所で、師匠であるバードことチャーリー・パーカー（Charlie Parker）の死亡を知らされます。
　麻薬中毒だったバードの死は、ジャズ界に衝撃を与えたようです。おかげで、麻薬をやめようとするジャズ・ミュージシャンが増えたとか。

　そして７月には、第２回のニューポート・ジャズ・フェスティバルに出演し、作曲者のセロニアス・モンクを含むオールスター・バンドで「ラウンド・ミッドナイト」を演奏。
　その演奏を聴いたプロデューサーのジョージ・アバキャンにより、コロンビア・レコードと契約することとなります。

　また同じく７月に、有名なライブスポットのカフェ・ボヘミアでキャノンボール・アダレイの演奏をいたく気に入り、いろいろとアドバスを与えていたようです。



　・・・・そんなこんなで８月、プレステッジお得意のジャム・セッション風な本アルバムの録音となる訳です。


　「ビバップ的なサウンドにしたい」という事から、アルトのジャッキー・マクリーンを含むバンドで臨むマイルスですが、そのマクリーンが、スタジオで問題を起こします。
　録音当日麻薬でハイになっていたマクリーン、自作２曲の録音を終えたまでは良かったが、続く「Bitty Ditty」の録音中に突然癇癪を起こして帰ってしまいます。

　前述の「自叙伝（１）」によると、何度も間違えるアート・テイラーに対し、マイルスが親切に教えてやった事に嫉妬したのが原因だとか。

　つまり、「俺（ジャッキー）にはいつも強く当たるのに、なんでアートにはそんなに優しいんだ！」という事。
　マイルスが「繊細ですぐ気に病んでしまうタイプ」であるアートに合わせて指導してしたのに、ジャッキーは気に入らなかったらしい（笑）。
　まあ、麻薬中毒の人の行動は予測がつかない事が多く、特にハイになっている時は、感情の抑制が効かないらしいです。

　録音当日までの背景は、この位にしましょう。それでは、演奏内容を簡単に。


　１曲目、ゆったりしたテンポで演奏されるマクリーン作曲のブルース「Dr. Jackle」で、軽くウォーミング・アップ。
　ミルトのソロに続くマイルスは他のミュージシャンが使うようなお手本みたいなブルース・ソロから、だんだん熱気をはらんだマイルスらしいソロを展開していきます。
　次のマクリーンの短いながらも熱いソロを経てレイ・ブライアント、ミルトとソロ・リレーは進行していきます。


　飛んで３曲目、ハードなアップテンポ・ナンバー「Minor March」では、ソロ一番手のマクリーンが大熱演。彼の辛口のソロを堪能出来ます。
　ミルト、そして畳み掛けるようにハードなフレーズを次々と繰り出すマイルスのソロはお見事！の一言。
　最後に登場するレイ・ブライアントのピアノもかなりハード。ホレス・シルバーみたいに、低音キーをガンガン叩いて演奏を盛り上げます。


　２曲目、サド・ジョーンズ作曲の「Bitty Ditty」では、途中でマクリーンが抜けたせいかマイルスの演奏には覇気がありません。
　何でドラムのアート・テイラーが何度も躓いたのかと思いながら演奏を聴くと、テーマ部のドラム・パターンはちょっと面倒みたいですね。
　このテーマと連動したドラム・パターン、アート・ブレイキーお得意の叩き方なんですが、Ａ・テイラーにはまだちと難しかったか。